33(Marie Čermínová) TOYEN

1

1902 – 1980

Cirque Conrado (Clowns)

Obraz je nejdůležitějším dílem Toyen z jejího neoprimitivistického období provenience: - první majitel – sestra Toyen paní Zdena Svobodová - významná soukromá sbírka Paříž Přiložen restaurátorský posudek akad. mal. Věry Cedlové (restaurátorka Národní Galerie v Praze). Přiložena expertiza PhDr. Karla Srpa (autor monografie Toyen a kurátor výstavy) jedná se o první aukční prodej obrazu. vystavováno: - Paříž (prosinec 1925), „L ´Art d´aujourd´hui“, ve výstavním katalogu uvedeno pod č. 223 - Paříž, Galerie d ´art contemporain (1926), „Štyrsky-Toyen“, ve výstavním katalogu uvedeno pod č. 48 - Paříž (r. 1982), Centre Georges Pompidou: „Štyrsky, Toyen, Heisler“, ve výstavním katalogu uvedeno na str. 13 publikováno: - Vítězslav Nezval, Karel Teige: Praha 1938, reprodukováno pod č. 107 - Rita Bischof: Das malerische Werk, vydal Neue kritik r. 1987, reprodukováno na str. 17 - PhDr. Karel Srp, PhDr. Lenka Bydžovská: Toyen, reprodukováno celostránkově na straně 35 pod č. 27, vydalo nakladatelství Argo r. 2000 Toyen je jednou z nejvýznamnějších osobností evropského umění dvacátého století. Její mnohostranná umělecká tvorba se začala rozvíjet po roce 1920, kdy vstoupila do Devětsilu (1923). Společně s malířem Jindřichem Štyrským, který byl téměř dvacet let jejím uměleckým partnerem, se stala hlavní představitelkou české meziválečné avantgardy. Byla jedinou ženou, jež pronikla do uzavřeného společenství mužů. V roce 1925 odjeli Toyen a Štyrský na několik let do Paříže, kde iniciovali vlastní umělecký směr artificielismus, v roce 1934 společně s Vítězslavem Nezvalem založili Skupinu surrealistů v ČSR udržující bezprostřední kontakt s pařížskou surrealistickou skupinou. Z jejího pařížského období (1925) je i obraz Cirque Conrado. Kunsthistorik PhDr. Karel Srp v monografii Toyen o obraze píše: “Jednou z oblíbených zábav raného Devětsilu byl cirkus. Již kuboexpresionistické generaci poskytoval dramatické prostorové zkratky a inspiraci ke složitější kompoziční obrazové skladbě. Důležitý obraz mu věnovala i Toyen, v jejímž Cirkuse Conrado (1925) se do extrémního napětí dostal vztah abstraktního interiéru, jemuž dominuje kruhové šapitó, a jednotlivých artistů, pohybujících se nezávisle na vymezené scéně, nicméně vždy s ní určitým způsobem souvisejících. Žebřík, opírající se o provaz přetínající diagonálně plátno, představuje určitou spojnici obou odlišně pojatých prostorů.“ PhDr. Karel Srp ve své expertize ze dne 25.08.2010 píše: “Jde o autentické dílo Toyen, které lze označit za nejdůležitější obraz jejího neoprimitivistického období, jímž se zabývala v Praze v roce 1924 a krátce po svém druhém příjezdu do Paříže v roce 1925. Prvé skici k němu vznikaly zřejmě již v roce 1924, kdy Toyen jela na prvou návštěvu Paříže, ze které se dochoval skicák s více než padesáti kresbami.Toyen vytvořila v letech 1925 soubor půvabných, hravých obrazů, odpovídajících dobovým názorům Karla Teiga na charakter závěsného obrazu, jenž měl navazovat na Henri Rousseaua a dětskou představivost. Námětově se obraz zabývá nejoblíbenější lidovou zábavou raného Devětsilu, jíž byl cirkus. Obraz Cirque Conrado, který má na zadním rámu nápis Clowns, pod nímž byl někdy příležitostně vystavován, je skvělou ukázkou ostrého přechodu Toyen od jejího „naivistického“ období k moderní malbě. Zatímco nesmírně živě podané postavy jsou pojaté ještě v barvitém, neoprimitivistickém duchu, vnitřní prostor cirkusu se již změnil v plošný kruh, jehož materiální vzhled Toyen evokovala zdrsněným malířským rukopisem, jenž zahájil její zájem o propojení hmoty barvy s pískem. Výrazný kruh již naznačoval další uměleckou cestu Toyen k artificielismu. Poprvé byl Cirque Conrado vystaven na rozsáhlé kolektivní výstavě L ´Art d´aujourd ´hui, která proběhla v Paříži (prosinec 1925, č. k. 223), jež je dnes považována za zlomovou v dějinách evropského meziválečného malířství. Následně byl obraz zařazen na samostatnou výstavu Štyrského a Toyen v Galerii d´art contemporain (1926, č. k. 48), po druhé světové válce byl Cirque Conrado zastoupen na výstavě Štyrský, Toyen, Heisler (Centre Georges Pompidou, 1982, repro v kat. s.13). Prvou majitelkou obrazu v Praze byla sestra Toyen Zdena Svobodová. Cirque Conrado byl otištěn v monografii Štyrský -Toyen od Nezvala a Teiga (Praha 1938, obr.107), v německé monografii Toyen od Rity Bischof (1987, s.17) a od Karla Srpa (Toyen, Praha 2000, obr. 27), kdy byl poprvé reprodukovaný barevně. V Čechách Cirque Conrado nebyl dosud vystaven. Cirque Conrado je významným dílem velké galerijní hodnoty.“