1922–1988
Důležitý představitel poválečného výtvarného umění druhé poloviny 20. století, který je ceněn nejen jako vynikající malíř, ale i scénograf.
Vystudoval Střední umělecko-průmyslovou školu v Brně. Poté krátce studoval v Praze, kde však školu nedokončil. Roku 1942 byl internován do pracovního tábora do Německa; i tam se, byť s obtížemi, věnoval výtvarnému tvoření. Malbu mu tehdy plně zastoupila kresba, čerpající ze symbolického a surrealistického tvarosloví. Ovšem hned s návratem do běžného života po skončení války, tyto tendence v jeho tvorbě zmizely.
Roku 1945 se vrátil nejen k malování, ale i ke kulturně-výtvarnému dění obecně. Postupem času se Matal stal členem Spolku výtvarných umělců Aleš, Umělecké besedy a konečně Skupiny 42, jejíž manifest Svět, ve kterém žijeme Matala od počátku velmi zaujal.
Ve Skupině 42 se měl možnost seznámit s významnými umělci té doby: Jindřichem Chalupeckým, Josefem Kainarem, Jiřím Kolářem, Janem Kotíkem, Kamilem Lhotákem, Františkem Hudečkem a Františkem Grossem.
V roce 1946 se společně se svými kolegy zúčastnil výstavy pořádané v Paříži, jenž prezentovala československé poválečné umění a zároveň umožňovala seznámit mladé umělce s velikány a obecně s tehdejší mekkou uměleckého světa. V průběhu svého krátkého pobytu v Paříži se seznámil například s Braquem.
Počáteční Matalova tvorba dýchá poněkud nostalgií starých časů (Vzducholoď 1945) Díla tohoto období jasně ukazují na dotek a vliv lidské civilizace.
Poté následovala série obrazů dokumentující civilizační růst a pokrok města. I zde Matal ukazuje, jaký má „pokrok“ vliv na život člověka. Od roku 1947 se Matalova tvorba zaměřila na zachycení člověka a stroje. Tehdy začal vytvářet cyklus: „Člověk ve městě a město v člověku“ („Člověk a stroj“ 1946).
Po rozpadu Skupiny 42 v roce 1948 Matal dále rozvíjí téma člověka a stroje, ale posunul jej do roviny: člověk na stroji, („Cyklisté“ 1952,1954). Toto téma mu vydrželo na velmi dlouhé období.
Ještě na konci 50. let v Matalově tvorbě se stále téma cyklistů objevuje, závodníci však začínají být zobrazováni v procesu přeměny na geometrické barevné struktury - („Cyklisté II“ 1959).
Šedesátá léta jsou v Matalově tvorbě pod znamením velkého experimentování. Přecházejí od pevné obrazové konstrukce k lyrické abstrakci tvarů vznikajících prostým stékáním barev po plátně a následnými úpravami - („Krajina vod“ 1962; „Opilý koráb“ 1963).
Koncem šedesátých let vznikají díla v podstatě se staronovým motivem lidské existence v kombinaci s geometrickým vyjádřením pravoúhlých tvarů - (cyklus „Přítomnost člověka“ 1968-1969).
Po roce 1968 odešel Matal z Brna na samotu do údolí řeky Prudká nedaleko Doubravníku, kde si zakoupil a zrekonstruoval vodní mlýn. V tomto období vznikl cyklus „Ptačí herci“ (1974-1975). V 80. letech pracuje dále na svém posledním cyklu „Hlavy“.
269
142 %
96 636 Kč
23 750 Kč
1 200 000 Kč
1952
olej, karton, sololit
82,5 x 65,5 cm
Signatura: sign. PN Matal 1952
Vyvolávací cena: | 150 000 Kč |
kombinovaná technika, tužka, pastel, fix
30 x 21 cm (výřez)
Signatura: neznačeno
Vyvolávací cena: | 6 000 Kč |
1975
olej, sololit
47 x 28 cm
Signatura: sign. na rubu Matal 75
Vyvolávací cena: | 55 000 Kč |
1954
olej, lepenka
32 x 29,5 cm
Signatura: sign. PD Matal 54
Vyvolávací cena: | 28 000 Kč |
1973
olej, sololit
272 (90/89/90) x 121,5 cm
Signatura: sign. PD Matal 73
Vyvolávací cena: | 360 000 Kč |
1964
olej, kombinovaná technika, lepenka
50 x 73 cm
Signatura: sign. PD Matal 64
Vyvolávací cena: | 80 000 Kč |
1963
olej, email, sololit
95 x 151 cm
Signatura: sign. PD Matal 63
Vyvolávací cena: | 260 000 Kč |
1964
olej, sololit
48 x 59,5 cm (výřez)
Signatura: sign. na rubu Matal - 64
Vyvolávací cena: | 65 000 Kč |
1949
olej, plátno
80,5 x 55,5 cm
Signatura: sign. PD Matal 49
Vyvolávací cena: | 190 000 Kč |
1978
olej, sololit
45 x 60 cm
Signatura: sign. LD Matal - 78
Vyvolávací cena: | 55 000 Kč |
1968
olej, sololit
55 x 70 cm
Signatura: LD Matal 68
Vyvolávací cena: | 70 000 Kč |
1971
kombinovaná technika, karton
40 x 28 cm
Signatura: LD Matal 1971, PD Prudká 30/XI 71
Vyvolávací cena: | 15 000 Kč |