1922–1988
Důležitý představitel poválečného výtvarného umění druhé poloviny 20. století, který je ceněn nejen jako vynikající malíř, ale i scénograf.
Vystudoval Střední umělecko-průmyslovou školu v Brně. Poté krátce studoval v Praze, kde však školu nedokončil. Roku 1942 byl internován do pracovního tábora do Německa; i tam se, byť s obtížemi, věnoval výtvarnému tvoření. Malbu mu tehdy plně zastoupila kresba, čerpající ze symbolického a surrealistického tvarosloví. Ovšem hned s návratem do běžného života po skončení války, tyto tendence v jeho tvorbě zmizely.
Roku 1945 se vrátil nejen k malování, ale i ke kulturně-výtvarnému dění obecně. Postupem času se Matal stal členem Spolku výtvarných umělců Aleš, Umělecké besedy a konečně Skupiny 42, jejíž manifest Svět, ve kterém žijeme Matala od počátku velmi zaujal.
Ve Skupině 42 se měl možnost seznámit s významnými umělci té doby: Jindřichem Chalupeckým, Josefem Kainarem, Jiřím Kolářem, Janem Kotíkem, Kamilem Lhotákem, Františkem Hudečkem a Františkem Grossem.
V roce 1946 se společně se svými kolegy zúčastnil výstavy pořádané v Paříži, jenž prezentovala československé poválečné umění a zároveň umožňovala seznámit mladé umělce s velikány a obecně s tehdejší mekkou uměleckého světa. V průběhu svého krátkého pobytu v Paříži se seznámil například s Braquem.
Počáteční Matalova tvorba dýchá poněkud nostalgií starých časů (Vzducholoď 1945) Díla tohoto období jasně ukazují na dotek a vliv lidské civilizace.
Poté následovala série obrazů dokumentující civilizační růst a pokrok města. I zde Matal ukazuje, jaký má „pokrok“ vliv na život člověka. Od roku 1947 se Matalova tvorba zaměřila na zachycení člověka a stroje. Tehdy začal vytvářet cyklus: „Člověk ve městě a město v člověku“ („Člověk a stroj“ 1946).
Po rozpadu Skupiny 42 v roce 1948 Matal dále rozvíjí téma člověka a stroje, ale posunul jej do roviny: člověk na stroji, („Cyklisté“ 1952,1954). Toto téma mu vydrželo na velmi dlouhé období.
Ještě na konci 50. let v Matalově tvorbě se stále téma cyklistů objevuje, závodníci však začínají být zobrazováni v procesu přeměny na geometrické barevné struktury - („Cyklisté II“ 1959).
Šedesátá léta jsou v Matalově tvorbě pod znamením velkého experimentování. Přecházejí od pevné obrazové konstrukce k lyrické abstrakci tvarů vznikajících prostým stékáním barev po plátně a následnými úpravami - („Krajina vod“ 1962; „Opilý koráb“ 1963).
Koncem šedesátých let vznikají díla v podstatě se staronovým motivem lidské existence v kombinaci s geometrickým vyjádřením pravoúhlých tvarů - (cyklus „Přítomnost člověka“ 1968-1969).
Po roce 1968 odešel Matal z Brna na samotu do údolí řeky Prudká nedaleko Doubravníku, kde si zakoupil a zrekonstruoval vodní mlýn. V tomto období vznikl cyklus „Ptačí herci“ (1974-1975). V 80. letech pracuje dále na svém posledním cyklu „Hlavy“.
269
142 %
96 636 Kč
23 750 Kč
1 200 000 Kč
1973
olejová tempera, tužka, sololit
42 x 30 cm
Signatura: sign. PD Matal 73
Vyvolávací cena: | 18 000 Kč |
1958
olej, malířská lepenka
48 x 35 cm
Signatura: sign. LD Matal 58
Vyvolávací cena: | 32 000 Kč |
1979
olej, sololit
35 x 25 cm
Signatura: sign. na rubu Matal 79 Pomník
Vyvolávací cena: | 26 000 Kč |
1948
akvarel, karton
28 x 21 cm
Signatura: sign. PD Matal 48
Vyvolávací cena: | 20 000 Kč |
1983
olej, sololit
25 x 17 cm
Signatura: sign. PD Matal 83, na rubu Matal 83
Vyvolávací cena: | 23 000 Kč |
1950
olej, plátno
65 x 45 cm
Signatura: sign. PD Matal 50, na rubu Matal 1950
Vyvolávací cena: | 48 000 Kč |
1955
olej, karton
29,5 x 19,5 cm
Signatura: sign. PN Matal, LN =55=
Vyvolávací cena: | 21 000 Kč |
1944
kresba tužkou, papír
25 x 18,5 cm
Signatura: sign. PD Lohbrück 44.
Vyvolávací cena: | 12 000 Kč |
1947
olej, karton
40 x 20 cm
Signatura: sign. PD Matal 47
Vyvolávací cena: | 24 000 Kč |
1950
olej, lepenka
18 x 26 cm
Signatura: sign. LD Matal 50
Vyvolávací cena: | 18 000 Kč |
1985
olej, plátno
34 x 70 cm
Signatura: sign. LD Matal 85
Vyvolávací cena: | 32 000 Kč |
1945
olej, sololit
48 x 59,6 cm
Signatura: nesignováno
Vyvolávací cena: | 180 000 Kč |