1922–1988
Důležitý představitel poválečného výtvarného umění druhé poloviny 20. století, který je ceněn nejen jako vynikající malíř, ale i scénograf.
Vystudoval Střední umělecko-průmyslovou školu v Brně. Poté krátce studoval v Praze, kde však školu nedokončil. Roku 1942 byl internován do pracovního tábora do Německa; i tam se, byť s obtížemi, věnoval výtvarnému tvoření. Malbu mu tehdy plně zastoupila kresba, čerpající ze symbolického a surrealistického tvarosloví. Ovšem hned s návratem do běžného života po skončení války, tyto tendence v jeho tvorbě zmizely.
Roku 1945 se vrátil nejen k malování, ale i ke kulturně-výtvarnému dění obecně. Postupem času se Matal stal členem Spolku výtvarných umělců Aleš, Umělecké besedy a konečně Skupiny 42, jejíž manifest Svět, ve kterém žijeme Matala od počátku velmi zaujal.
Ve Skupině 42 se měl možnost seznámit s významnými umělci té doby: Jindřichem Chalupeckým, Josefem Kainarem, Jiřím Kolářem, Janem Kotíkem, Kamilem Lhotákem, Františkem Hudečkem a Františkem Grossem.
V roce 1946 se společně se svými kolegy zúčastnil výstavy pořádané v Paříži, jenž prezentovala československé poválečné umění a zároveň umožňovala seznámit mladé umělce s velikány a obecně s tehdejší mekkou uměleckého světa. V průběhu svého krátkého pobytu v Paříži se seznámil například s Braquem.
Počáteční Matalova tvorba dýchá poněkud nostalgií starých časů (Vzducholoď 1945) Díla tohoto období jasně ukazují na dotek a vliv lidské civilizace.
Poté následovala série obrazů dokumentující civilizační růst a pokrok města. I zde Matal ukazuje, jaký má „pokrok“ vliv na život člověka. Od roku 1947 se Matalova tvorba zaměřila na zachycení člověka a stroje. Tehdy začal vytvářet cyklus: „Člověk ve městě a město v člověku“ („Člověk a stroj“ 1946).
Po rozpadu Skupiny 42 v roce 1948 Matal dále rozvíjí téma člověka a stroje, ale posunul jej do roviny: člověk na stroji, („Cyklisté“ 1952,1954). Toto téma mu vydrželo na velmi dlouhé období.
Ještě na konci 50. let v Matalově tvorbě se stále téma cyklistů objevuje, závodníci však začínají být zobrazováni v procesu přeměny na geometrické barevné struktury - („Cyklisté II“ 1959).
Šedesátá léta jsou v Matalově tvorbě pod znamením velkého experimentování. Přecházejí od pevné obrazové konstrukce k lyrické abstrakci tvarů vznikajících prostým stékáním barev po plátně a následnými úpravami - („Krajina vod“ 1962; „Opilý koráb“ 1963).
Koncem šedesátých let vznikají díla v podstatě se staronovým motivem lidské existence v kombinaci s geometrickým vyjádřením pravoúhlých tvarů - (cyklus „Přítomnost člověka“ 1968-1969).
Po roce 1968 odešel Matal z Brna na samotu do údolí řeky Prudká nedaleko Doubravníku, kde si zakoupil a zrekonstruoval vodní mlýn. V tomto období vznikl cyklus „Ptačí herci“ (1974-1975). V 80. letech pracuje dále na svém posledním cyklu „Hlavy“.
269
142 %
96 636 CZK
23 750 CZK
1 200 000 CZK
1952
oil, carton, hardboard
82,5 x 65,5 cm
Signature: Matal 1952
Starting price: | CZK 150 000 |
comb. technigue, pencil, pastel, fix
30 x 21 cm (výřez)
Signature: not marked
Starting price: | CZK 6 000 |
1975
oil, hardboard
47 x 28 cm
Signature: on back Matal 75
Starting price: | CZK 55 000 |
1954
oil, cardboard
32 x 29,5 cm
Signature: Matal 54
Starting price: | CZK 28 000 |
1973
oil, hardboard
272 (90/89/90) x 121,5 cm
Signature: Matal 73
Starting price: | CZK 360 000 |
1964
oil, comb. technigue, cardboard
50 x 73 cm
Signature: Matal 64
Starting price: | CZK 80 000 |
1963
oil, email, hardboard
95 x 151 cm
Signature: Matal 63
Starting price: | CZK 260 000 |
1964
oil, hardboard
48 x 59,5 cm (výřez)
Signature: on the back Matal - 64
Starting price: | CZK 65 000 |
1949
oil, cancas
80,5 x 55,5 cm
Signature: RD Matal 49
Starting price: | CZK 190 000 |
1978
oil, hardboard
45 x 60 cm
Signature: Matal - 78
Starting price: | CZK 55 000 |
1968
oil, hardboard
55 x 70 cm
Signature: Matal 68
Starting price: | CZK 70 000 |
1971
comb. technigue, carton
40 x 28 cm
Signature: Matal 1971, Prudka 30/XI/71
Starting price: | CZK 15 000 |